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Quant aux morts sans sépulture, héros d'une tragédie trop longtemps occultée, ils vont provoquer un véritable retournement : c'est ce secret révélé qui fait naître chez le narrateur sa vocation de psychanalyste. Ici le travail d'écriture est devenu travail de deuil et l'auteur, tout en livrant sa part la plus intime, nous montre ...
- Le roman et le fi lm
- Intérêt pour les adolescents
- L’originalité du roman
- Un roman autobiographique
- Une histoire authentique qui vient s’incarner dans notre réalité
- Le rapport à la réalité et à la vérité
- LA NARRATION
- Découpage de l’action
- Un chassé-croisé entre vie vécue et conscience de soi
- Une narration resserrée
- Le fi lm ne restitue pas la dimension authentique du roman
- Le fi lm amplifi e la dimension contextuelle
- Une construction « en millefeuille »
- Convergence du roman et de son adaptation à l’écran
- HYPOTHÈSES DE LECTURE À PARTIR DU TITRE, DE L’IMAGE DE COUVERTURE ET DE LA QUATRIÈME DE COUVERTURE
- Le titre
- LES TRAUMATISMES ENFOUIS
- Tout découle du désir
- LES ACTES FONDATEURS ET LEUR RELATION À LA PEUR
- Des actes antagonistes par leur valeur symbolique
- Le sacrifi ce d’Hannah et de Simon – L’entrée dans la tragédie
- La bagarre au collège – Un acte initiatique
- L’ÉVOLUTION DE PHILIPPE/FRANÇOIS
- La psychanalyse
- ENTRETIEN AVEC CLAUDE MILLER (28 mai 2007)
- Êtes-vous fi er d’avoir fait ce fi lm et satisfait du résultat ?
- Avez-vous eu des difi cultés pour adapter le roman de Philippe Grimbert ?
- N’est-ce pas plutôt la force du destin ?
- Ce n’est pas ce que je veux dire. L’histoire qui s’est inscrite en François ne le prédestine-t-elle pas ?
- Ce n’est donc pas la traduction des temps « inversés » dans le roman ?
- Un élément récurrent traverse tout le fi lm : les chiens.
- Vous avez attendu longtemps pour en parler.
- Quel regard portez-vous sur le thème de l’identité nationale, si présent dans les débats électoraux au moment où vous tra-vailliez à ces images ?
- Que signifi e être reconnu ?
- Un regard honnête est-il un regard neutre ?
- ENTRETIEN AVEC PHILIPPE GRIMBERT (1er juin 2007)
- Philippe Grimbert, vous n’êtes pas seulement écrivain ?
- Votre métier de psychanalyste infl uence-t-il votre écriture ?
- Vous expliquez-vous ce phénomène maintenant ?
- Ne pensez-vous pas que l’identifi cation fonctionne par la recon-naissance de mécanismes universels de la conscience qui font dire au lecteur : « Moi aussi » ?
- Vous étiez conscient de mettre ces mécanismes en évidence dans votre histoire ?
- Sentiez-vous que quelque chose ne collait pas dans votre premier manuscrit ?
- Ne pensez-vous pas que le choix du titre, également très épuré, a eu un impact sur l’intérêt pour ce roman ?
- À propos du cimetière des chiens, est-ce vraiment ce lieu qui a déclenché votre impulsion d’écriture ?
- Votre vérité.
- Dans le même ordre d’idées, pourquoi avoir porté jusqu’à un tel degré l’idéal sportif de vos parents et le culte du corps ?
- L’écriture de ce roman vous a-t-elle fait avancer dans la relation à votre histoire ?
- Donc, c’est toujours une fi ction.
- Voire l’envahissement du présent par le passé.
- Avez-vous participé à l’élaboration du fi lm ?
- Par exemple ?
- Êtes-vous intervenu sur le montage fi nal ?
- Qu’avez-vous ressenti en voyant les images tirées de votre roman ?
- L’homme est un être qui a besoin de symboles pour vivre.
- D’où l’utilisation du thème des revenants ?
- Comment réagissent les lycéens lorsque vous leur dites que pendant longtemps, vos choix vous étaient dictés par votre inconscient ? Le comprennent-ils ?
D’une apparente simplicité, Un secret est un roman juste et profond dans lequel Philippe Grimbert retrace sa propre histoire, celle de l’évolution d’une conscience écrasée par le poids d’un secret familial. Si le secret en question prend toute sa force dans la tra-gédie de la Shoah, Un secret n’est pas pour autant un roman historique. Il décrit com...
Depuis sa sortie, Un secret a connu un immense succès auprès d’un public varié, en particulier auprès des lycéens qui lui ont décerné leur prix Goncourt 2004. Ce succès est sans doute explicable par la capacité qu’a cette histoire à sus-citer l’identifi cation de tous ceux qui ressentent le besoin de regarder en eux-mêmes. Or, c’est généralement à ...
Une rupture avec l’image stéréotypée des Juifs Un secret introduit un élément rarement présent dans la littérature de mémoire sur la Shoah Leur incarnation dans des personnages charnels, physiques et volontaires rompt avec l’image rituelle du Juif courbé sur lui-même. En montrant les Juifs à l’image de l’idéal aryen (dans le fi lm, Tania, interprét...
Deux aspects permettent de classer Un secret dans la caté-gorie du roman autobiographique : l’identité entre l’auteur, le narrateur (emploi du « je ») et le personnage principal qui évolue au cours de la nar-ration ; les libertés prises par l’auteur par rapport à la réalité vécue (exagération, invention, métaphore...).
Le fait que le personnage central soit identifi é à l’auteur l’extrait d’emblée de la catégorie des « héros de papier » et confère une authenticité à l’histoire. Mais cette authenti-cité reste virtuelle. Elle ne devient réelle que dans l’épilogue, lorsque les personnages intègrent notre propre réalité. Il s'agit d'abord de la réalité du temps prése...
Les événements relatés correspondent-ils à l’exacte réalité ? C’est peu probable tant certains traits des personnages (les parents dignes d'être des champions) et certaines situations (le sacrifi ce) apparaissent nourris de références littéraires ou ciné-matographiques. Et que dire de l’apparition des fantômes ? Un secret n’est donc pas un roman ré...
À travers le narrateur, c’est un adulte revenant sur son passé qui parle. Il restitue une époque de sa vie où, pour mettre au jour un non-dit familial écrasant, il a dû recons-truire la vie de ses parents avant sa naissance.
Les cinq chapitres du roman relatent une histoire complète, conclue par la fi n du non-dit familial. L’épilogue expose les conditions de la naissance du livre et sa fonction. Chapitre I Le personnage principal est écrasé par la présence d’un frère qui n’existe que dans son esprit. Chapitre II Il construit une première version de l’idylle de ses par...
Dans les cinq chapitres, la narration suit chronologique-ment l’histoire du personnage entre l’enfance et la jeunesse adulte. Intercalés dans la narration de cette période vécue, des fl ashs de conscience dans lesquels il reconstruit l’histoire de ses parents avant sa naissance. Nous pourrions décrire les relations entre les épisodes vécus et recon...
La narration, dans son contenu, est resserrée sur l’environ-nement familial. Tendu vers un unique objectif (retrouver la vérité de l’histoire familiale), le narrateur ne s’intéresse qu’aux éléments contextuels qui ont une incidence sur le destin fami-lial. La référence aux événements historiques est limitée à ce que les membres de la famille pouvai...
Si le roman de Philippe Grimbert se lit comme une his-toire authentique, le fi lm se voit comme un spectacle. Le fait qu’Un secret ne soit pas l’histoire personnelle de Claude Miller (même si elle présente des points communs avec sa propre histoire) joue sans doute un rôle. En se réappropriant l’histoire d’un autre, le cinéaste n’a pas à sa disposi...
Le fi lm, grâce aux éléments de décor (reconstitution histo-rique) et à l’intervention de supports de narration « authen-tiques » (extraits de fi lms d’archives, journaux), accorde une présence constamment palpable au contexte historique. Un aspect particulièrement marquant du fi lm est d’am-plifi er la présence des corps par rapport au roman. À tr...
La narration du fi lm reprend pour l’essentiel la construc-tion complexe du roman, alternant les épisodes de souvenirs et les histoires reconstruites mentalement. Le fi lm introduit cependant un élément nouveau. Au milieu des épisodes du passé (vécus et reconstruits par le narrateur), Claude Miller insère les épisodes d’une journée (le jour de la m...
La complicité, pour ne pas dire l’alchimie, entre le roman-cier et le cinéaste, débouche sur une convergence de lecture. Roman et fi lm apparaissent comme des moyens complémen-taires pour aborder cette histoire. Ils constituent une occa-sion rare d’aborder une œuvre par une approche croisée entre deux supports langagiers. Sur un plan pratique, la d...
L’exploration et le rapprochement de trois éléments d’ha-billage du livre (le titre, l’image de couverture et la critique fi gurant en quatrième de couverture) permettent de se livrer à un jeu d’hypothèses de lecture. Au-delà de l’aspect ludique, aborder le livre comme une énigme cachée sous la couver-ture permet d’activer des repères culturels et ...
Interrogeons-nous maintenant sur le titre. Pourquoi avoir choisi Un secret plutôt que Le Secret ? Le choix de l’article indéfi ni introduit une note impersonnelle que l’on retrouve dans le visage invisible du couple. Ce n’est pas « le secret de la chambre forte » ou quelque mystère extraordinaire, mais un secret (un événement du passé maintenu cach...
Dans le roman, Maxime et Tania vivent sous l’infl uence de « choses cachées » en eux qu’ils voudraient oublier. L’intensité du désir semble proportionnelle aux traumatismes enfouis.
Le destin de la famille découle avant toute autre chose du désir réciproque et irrépressible de Maxime et de Tania. L’introduction de cet élément perce le mystère de l’histoire familiale et constitue une base pour une nouvelle articulation des événements.
La bagarre de Philippe/François au collège et le sacrifi ce d’Hannah au passage de la ligne de démarcation sont les actes fondateurs de l’histoire dans la mesure où ils constituent le fondement d’une nouvelle perception de la vie par les per-sonnages.
L’antagonisme de ces deux actes trouve sa source dans la leur relation à la peur. Au cours de la bagarre, le narrateur transcende la peur (« Pour la première fois, je n’éprouvais aucune crainte. » – p. 69). Par cet acte initiatique fondateur, il rompt les chaînes du passé et accède à l’autonomie. Il ne sera plus dépendant du regard paternel qui con...
Philippe Grimbert souligne explicitement la dimension tragique du double sacrifi ce (« Hannah la timide, la mère parfaite, [...] la fragile jeune femme est soudain devenue une Médée, sacrifi ant son enfant et sa propre vie sur l’autel de son amour blessé. » – p. 127). À compter de cet événe-ment, Hannah, Simon, Maxime et Tania, enchaînés à un desti...
À la vision du documentaire sur la Shoah, le narrateur prend soudain conscience de l’humanité qui se cache der-rière les cadavres déversés sur l’écran (« Ce corps désarticulé avait été une femme. » – p. 68). Ils sont les boucs émissaires innocents d’une violence aveugle. Ce qui provoque la nausée puis la révolte chez le narrateur, c’est la reconnai...
L’évolution du personnage suit un schéma que nous pou-vons résumer de la manière suivante : Au départ est le désir absolu d’être au centre du monde (familial). Mais il comprend que ce monde n’est pas unique-ment tourné vers lui, ce qui provoque une incompréhension de sa place dans le monde. Elle se traduit par un mal-être sans cause apparente. À l’...
Le roman de Philippe Grimbert est profondément imprégné par les conceptions de la psychanalyse. Nous donnons ici quelques repères (très simplifi és) concernant ce qui est à la fois une théorie et une méthode thérapeutique. Ces repères constituent une synthèse libre d’entretiens accordés par Jean Laplanche, médecin, philosophe et psycha-nalyste et d...
Des personnages incarnés / Une fable à la morale exem-plaire / C’est l’amour qui compte avant tout / Une construction en millefeuille / Un « tribut » à ma famille / Les chiens étaient plus importants que les hommes / Et tout ça, ça fait d’excellents Français / L’être humain est démuni face au désir.
Je suis fi er d’avoir fait ce fi lm à cause de son sujet et du rap-port qu’il entretient avec mon propre parcours en tant qu’être humain. Satisfait, c’est plus difi cile à dire pour moi. Le pro-cessus de fabrication d’un fi lm est tellement long qu’il y a un moment où l’on ne voit plus grand-chose. Ce manque de lucidité amène à ne plus percevoir qu...
Je ne sais pas. Je ne leur dis pas directement. Je leur dis sim-plement que le secret est quelque chose qui concerne tous les humains, Que le fait même d’être humain génère du secret. Nous sommes tous habités par une part secrète qui infl uence notre destinée. Je leur dis qu’ils sont chacun les héritiers d’une histoire familiale qui a des effets su...
Je ne sais pas. Je ne leur dis pas directement. Je leur dis sim-plement que le secret est quelque chose qui concerne tous les humains, Que le fait même d’être humain génère du secret. Nous sommes tous habités par une part secrète qui infl uence notre destinée. Je leur dis qu’ils sont chacun les héritiers d’une histoire familiale qui a des effets su...
Je ne sais pas. Je ne leur dis pas directement. Je leur dis sim-plement que le secret est quelque chose qui concerne tous les humains, Que le fait même d’être humain génère du secret. Nous sommes tous habités par une part secrète qui infl uence notre destinée. Je leur dis qu’ils sont chacun les héritiers d’une histoire familiale qui a des effets su...
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Je ne sais pas. Je ne leur dis pas directement. Je leur dis sim-plement que le secret est quelque chose qui concerne tous les humains, Que le fait même d’être humain génère du secret. Nous sommes tous habités par une part secrète qui infl uence notre destinée. Je leur dis qu’ils sont chacun les héritiers d’une histoire familiale qui a des effets su...
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D’une apparente simplicité, Un secret est un roman juste et profond dans lequel Philippe Grimbert retrace sa propre histoire, celle de l’évolution d’une conscience écrasée par le poids d’un secret familial.
19 mars 2022 · Pdf_module_version 0.0.18 Ppi 360 Rcs_key 24143 Republisher_date 20220319145932 Republisher_operator associate-jeana-galido@archive.org Republisher_time 304 Scandate 20220314090001 Scanner station12.cebu.archive.org Scanningcenter
Un secret : roman. Philippe Grimbert. Imprimer. Ajouter à une liste. Résumé. Souvent les enfants s'inventent une famille, une autre origine, d'autres parents. Le narrateur de ce livre, lui, s'est inventé un frère.
191 p. ; 21 cm. ISBN : 224667011X. Domaine public : Non. Daisy voix de synthèse (2h 27mn) Daisy texte. PDF. Table des matières. Laisser un commentaire sur ce livre. "Aussi longtemps que possible, j'avais retardé le moment de savoir. Je m'écorchais aux barbelés d'un enclos de silence.""
Quant aux morts sans sépulture, héros d'une tragédie trop longtemps occultée, ils vont provoquer un véritable retournement : c'est ce secret révélé qui fait naître chez le narrateur sa vocation de psychanalyste. Ici le travail d'écriture est devenu travail de deuil et l'auteur, tout en livrant sa part la plus intime, nous montre ...
