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1 janv. 1970 · Bernard Herrmann développe très tôt un talent particulier pour la composition avant même d’entamer ses études musicales à la Juilliard Graduate School of Music de New York, qu’il mène à leur terme en 1932.
Karol BEFFA. Cet ouvrage a pour ambition d’explorer l’univers de Bernard Herrmann (1911-1975), à qui l’on doit aussi bien les bandes-son de Citizen Kane (1941) d’Orson Welles et de Taxi Driver (1976) de Martin Scorsese que celles des plus célèbres films d’Alfred Hitchcock (Sueurs froides, La Mort aux trousses, Psychose…).
31 janv. 2024 · Bernard Herrmann, qui a dévoré le Traité d'orchestration de Berlioz à l'âge de onze ans, ambitionne de devenir chef d'orchestre. Il possède une foi toute américaine, positive, celle d'une nation en perpétuelle métamorphose. La puissance des institutions musicales dont il est rappelé le foisonnement, stimule toute une génération.
Bernard Herrmann (1911-1975) From his first film, "Citizen Kane", to his last, "Taxi Driver", Herrmann was a master at evoking psychological nuance and dramatic tension through music, often using unheard-of instrumental combinations to suit the dramatic needs of a film. His movie scores are amongst the most distinguished ever written, ranging ...
Bernard Herrmann (29 juin 1911 New York, États-Unis - 24 décembre 1975 Los Angeles) compositeur et chef d'orchestre, essentiellement connu pour ses musiques de films, particulièrement celles issues de sa collaboration fructueuse avec Alfred Hitchcock.
When Bernard Herrmann died in the early hours of Christmas Eve 1975, he left behind a body of work that would go on to transcend the medium for which it was originally written. Unusually for a film composer of his generation, almost all his scores are available on CD – many of them newly recorded – and a few have achieved the status of cultural icons. The saxophone theme from
28 janv. 2008 · Une collaboration exemplaire. En 1955, Bernard Herrmann commence à travailler avec Alfred Hitchcock, pour The Trouble with Harry (Mais qui a tué Harry ?C'est pour ce film que le compositeur esquisse son célèbre accord – une septième majeure/mineure –, que l'on peut désigner comme l'accord hitchcockien par excellence puisqu'il va apparaître dans presque tous les films de ce réalisateur.
